El planeta de los titanes: la película de Star Trek que nunca viste

Es marzo de 1977 y hay una fiesta muy extraña en Paramount. El champán fluye, las copas tintinean, pero el ambiente está lejos de ser festivo.

Los escritores Allan Scott y Chris Bryant, quienes durante los últimos seis meses habían estado trabajando en un Star Trek guión de la película, han decidido dejar el proyecto tras numerosas reescrituras e ideas conflictivas de los productores.

Susan Sackett, quien fue Star Trek El asistente personal del creador Gene Rodenberry en ese momento, fue una de varias personas en esa fiesta. 'La ocasión fue de celebración', escribió Sackett en el séptimo número de Starlog revista, 'pero conmovido por la tristeza de decir 'au revoir' a viejos amigos'.



Aunque Scott y Bryant hayan sido viejos amigos, aquí y allá hay sugerencias de la tensión que había apresurado su partida. Uno de los obsequios que se les presentó a los escritores fue una botella de Anacin, una combinación de aspirina y cafeína, junto con una nota que decía: “No tome más de 48 al día. La dosis puede aumentarse si el director está en la ciudad '.

Scott y Bryant también habían dejado una nota en un tablero de anuncios, enumerando algunos de sus restaurantes favoritos ubicados cerca del estudio. Debajo estaban las palabras: 'También hay dos cementerios convenientes, uno justo detrás del lote y el otro en el archivador'.

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De hecho, el informe de Sackett ofreció sólo una vaga idea de los conflictos que ocurren detrás de escena de la propuesta de Paramount. Star Trek película. El alcance total de la antipatía realmente salió a la superficie en el libro de David Hughes, Las mejores películas de ciencia ficción jamás realizadas .

“Paramount realmente no tenía idea de lo que querían”, recordó Bryant, con la frustración claramente todavía en evidencia. 'Fue una experiencia miserable.'

Además de las pastillas para el dolor de cabeza, los escritores recibieron otro regalo de los asistentes a la fiesta, uno que Sackett, comprensiblemente, omitió en su informe: un par de camisetas. En el frente había una foto de la tripulación del Enterprise: Spock, Kirk, Bones, etc. En el reverso, la leyenda:

FUCK STAR TREK.

Refresca las partes que otras cervezas no pueden alcanzar

Estamos en el Reino Unido, 1975. Leonard Nimoy está mirando un cartel publicitario y no es un hombre feliz. El anuncio, de unos 10 pies de altura, muestra a Spock con sus famosas orejas puntiagudas caídas con tristeza. Junto a él, otro Spock, éste bebiendo una pinta de cerveza. Junto a eso, todavía otro Spock, vaso de pinta vacío, orejas erguidas.

Nimoy está lívido. Tan lívido que aparentemente consigue que su abogado intente demandar a Heineken, la empresa detrás de los anuncios.

'Leonard Nimoy tiene una carne de res, y es legítima', explicó William Shatner un año después. “Se trata del merchandising y es algo que también me irrita. Nuestras caras aparecen en productos en todo el país, en todo el mundo, y realmente no hemos recibido una compensación justa por ello […]. Entonces Leonard y yo hemos tenido esta batalla, con quienquiera que tenga la licencia Star Trek , por mucho tiempo. Quiero decir, los niños están caminando con mi cara en sus camisas. De vez en cuando veo una postal con mi cara. La gente nos está explotando '.

Desde su cancelación por NBC en 1969, Star Trek solo había crecido en estatura, gracias en gran parte a la devoción de sus fanáticos. A medida que las tres temporadas originales se repitieron en todo Estados Unidos, las aventuras de la Enterprise obtuvieron un seguimiento cada vez mayor. Los pedidos de una nueva serie se hicieron cada vez más fuertes a medida que los sesenta dieron paso a los setenta, y Gene Roddenberry estaba igualmente interesado en traer de vuelta a Star Trek al estilo cinematográfico.

De hecho, incluso cuando Nimoy miraba con enojo ese póster de Heineken en 1975, Roddenberry finalmente había logrado el gran avance que había estado buscando. Paramount Pictures, alentada por el éxito de las calificaciones de distribución de la serie original, le dio a Roddenberry el permiso para desarrollar Star Trek guión. En mayo de ese año, Roddenberry había instalado su oficina en Paramount y comenzó a redactar sus primeras ideas para historias con gran entusiasmo.

Roddenberry no sabía que sus problemas apenas estaban comenzando.

La cosa de Dios

William Shatner escuchó por primera vez sobre los planes para un Star Trek película no de su agente o de algunos ejecutivos de Paramount, sino de la máquina de escribir de Gene Roddenberry. Shatner estaba en Paramount Studios para una serie de televisión en la que aparecía en ese momento, Costa de Berbería , y por los viejos tiempos, decidió pasar por el antiguo escenario de sonido donde Star Trek fue filmada en la década de 1960.

Para su sorpresa, Shatner escuchó el claro chasquido de una máquina de escribir. Siguiendo el sonido, encontró a Roddenberry, escribiendo diligentemente por su cuenta en una pequeña oficina. Shatner recuerda, en el libro de Edward Gross La reconstrucción de Star Trek , que era la primera vez que veía a Roddenberry en cinco años.

'Gene, la serie ha sido cancelada', bromeó Shatner.

'Sé que la serie ha sido cancelada', dijo Roddenberry. 'Estoy escribiendo la película'.

De repente intrigado, Shatner le preguntó a Roddenberry de qué se trataría la película. Roddenberry explicó que se establecería varios años después de la serie, para explicar por qué el elenco de repente parecía mucho mayor. James T. Kirk era ahora un comandante, mientras que el resto de la tripulación del Enterprise también había ascendido de rango. La historia que siguió fue algo de alto concepto incluso para Roddenberry.

“Un día, una fuerza viene hacia la Tierra, puede ser Dios, puede ser el diablo, rompiendo todo a su paso, excepto las mentes de los comandantes de las naves estelares. Así que tenemos que encontrar a todos los tripulantes originales de la nave espacial Enterprise, pero primero, ¿dónde está Spock? Ha vuelto a Vulcan, haciendo R&R; misión de cinco años - siete años de R&R. Nadó río arriba. Así que tenemos que ir a buscarlo '.

Esto era parte de un guión que Roddenberry llamó La cosa de Dios , una historia que imaginaba al todopoderoso como una máquina flotando por el espacio, reiterando las leyes del universo en diferentes formas para diferentes épocas. Hace dos mil años, la inteligencia alienígena había enseñado esas leyes a la gente de la Tierra al aparecer como Jesús. The God Thing habría visto a Kirk y sus cohortes encontrar esta entidad que cambia de forma mientras se transforma a través de varias formas; la misteriosa máquina-dios aparentemente ha funcionado mal, como un tocadiscos que se salta.

Fue una idea audaz, de acuerdo, pero demasiado para Paramount.

Después de todo, se trataba de un guión en el que Spock dice: 'Si este es tu Dios, no es muy impresionante ... Exige adoración cada siete días. Él sale y crea humanos defectuosos y luego los culpa por sus propios errores. Es una mala excusa para un Ser Supremo '.

La cosa de Dios guión fue debidamente archivado. Tanto Roddenberry como Paramount sabían que querían una gran historia digna de la pantalla grande, algo cinematográfico. El problema era que ninguno de los dos podía estar de acuerdo exactamente en qué Star Trek la película debería verse así.

Agujeros negros y mayas

Después La cosa de Dios fue rechazada, Paramount comenzó a buscar en otra parte ideas para historias. Entre los diversos escritores de ciencia ficción que se acercaron para escribir un Star Trek La historia fue Harlan Ellison, a quien se le ocurrió la idea de que una raza de reptiles alienígenas retrocedía en el tiempo y jugaba con los eventos de la historia de la Tierra, haciendo que personas e incluso puntos de referencia completos desaparecieran en una nube de humo. Para combatir esta curiosa amenaza, Kirk vuelve a reunir a su tripulación y se dirige al pasado para descubrir quiénes son los reptiles extraterrestres y por qué están destrozando la línea de tiempo de la Tierra.

'Postulé una inteligencia extraterrestre de una galaxia lejana donde las serpientes se habían convertido en la forma dominante', le dijo Ellison a Stephen King en el libro de este último, Danza macabra . 'Una criatura serpiente que había regresado a la Tierra en el Star Trek futuro había visto a sus antepasados ​​aniquilados, y quién había regresado al pasado lejano de la Tierra para establecer distorsiones en el flujo del tiempo para que los reptiles pudieran vencer a los humanos '.

La historia de Ellison 'abarcó todo el tiempo y el espacio', algo que sin duda encajaba con las instrucciones de Paramount. Pero un ejecutivo de estudio llamado Barry Trabulus tenía una pequeña solicitud. A Trabulus le gustaban mucho los mayas. ¿Ellison incluiría algunos mayas en la película? Ellison, que nunca había sido alguien que aceptara a los tontos con alegría, declaró en términos inequívocos que la idea de Trabulus era una tontería.

'Soy un escritor', tronó Ellison. 'No sé qué diablos usted ¡están!'

Y con eso, Ellison salió furioso de la oficina, para nunca regresar.

No mires ahora

Otras reuniones de historias terminaron de manera menos explosiva, pero dieron frutos igualmente marchitos. El escritor John DF Black, que había escrito el Star Trek episodio 'Tiempo desnudo ,” propuso una historia en la que la Enterprise intenta evitar que un agujero negro destruya la Tierra y, a su vez, se trague todo el universo. Hay guerras interplanetarias y, según Black, 'al menos veinte secuelas en esa historia porque el peligro sigue creciendo de forma más intensa'.

Esta historia tampoco logró aprobarse con Paramount. 'Dijeron que no era lo suficientemente grande', dijo Black. dicho.

Con el Star Trek proyecto cinematográfico todavía cojeando en el otoño de 1976, el productor Jerry Eisenberg trajo a Chris Bryant y Allan Scott, quienes habían escrito el guión adaptado para la película de terror de Nicolas Roeg, No mires ahora . Bryant y Scott se fueron y escribieron un tratamiento de 20 páginas que tomó la idea de una película Star Trek y corrí con él.

Imaginaron que los titanes de la leyenda griega existían realmente en un planeta distante. Spock, que lidera una expedición en busca de un Kirk desaparecido, encuentra este planeta al borde de un agujero negro. Con los klingons pisándole los talones, Spock aterriza, encuentra a Kirk y también descubre que una raza de alienígenas malvados llamados Cygnans han destruido al último de los antiguos Titanes. La historia habría terminado con Kirk y Spock escapando al agujero negro de la Enterprise, antes de emerger en la órbita de la Tierra en un punto temprano de nuestra historia.

Una vez más, la historia fue grandiosa. Abarca múltiples épocas, extraterrestres e incluso la cuestión de nuestros propios orígenes. Sin embargo, todavía no parecía del todo correcto de alguna manera. 'No era Estrella Emigrar ', Opinó Jon Povill en La reconstrucción de Star Trek . 'La gente habría ido a verlo, pero [...] es mejor que no se haya hecho'.

De la lucha de ida y vuelta para generar un Star Trek historia que satisfizo a todos los involucrados, fue Nimoy quien, sabio como siempre, lo resumió mejor:

“Les preocupaba la idea de que debía tener tamaño y estatura. Pero aunque todo el mundo parecía tener una idea de lo Star Trek la película no debería ser, un episodio de televisión ampliado, nadie podía ponerse de acuerdo sobre lo que debería ser '.

Piggies en el medio

Mientras Bryant y Scott todavía estaban escribiendo su Planeta de los titanes guión, Paramount se había decidido por un director potencial: el cineasta Philip Kaufman, que en ese momento había hecho películas tan aclamadas como El amanecer blanco y El forajido Josey Wales . Escritor de contracultura con un interés considerable en la ciencia ficción, los oídos de Kaufman se aguzaron de inmediato ante la perspectiva de hacer un Star Trek película.

'Mi agente me llamó', dijo Kaufman. ¿No es genial? , 'Y dije:' ¿Qué te gustaría hacer? '. Dije que me gustaría hacer una película de ciencia ficción. Y él dijo: 'Bueno, estoy seguro de que no querrás hacer Star Trek . 'Le dije:' Espera un segundo, están haciendo una película con Star Trek ?’ Él dijo: 'Sí, pero van a ganar un rapidito de 2 o 3 millones de dólares' '.

El entusiasmo de Kaufman por Star Trek ayudó a convencer a Paramount de aumentar considerablemente el presupuesto a $ 8-10 millones más generosos. Desafortunadamente para Bryant y Scott, produjeron el primer borrador del Titanes El guión, que entregaron el 1 de marzo de 1977, parecía haberlos dejado psicológicamente exhaustos (para empeorar las cosas, los ejecutivos de Paramount rechazarían el guión más tarde).

Para el dúo de guionistas, la escritura estaba en la pared. 'Rogamos que nos despidieran', recordó Bryant en Las mejores historias de ciencia ficción jamás hechas . 'Lo que finalmente hicieron'. De ahí la fiesta de despedida, el frasco de pastillas y las camisetas con la boca baja.

“Lo único que aprendí de eso, y nunca lo olvidé”, agregó Bryant, “fue que nunca se puede escribir para un comité. No lo he vuelto a hacer desde entonces, y he hecho más de cien guiones desde entonces '.

Curiosamente, los fuertes sentimientos de Bryant sobre el Star Trek proyecto no coincide con el de Allan Scott. Bryant sugiere que Philip Kaufman quería acabar con el original Emigrar Reparto de televisión; Scott recuerda que terminaron atrapados en un término medio entre Kaufman y Gene Roddenberry.

“Sin resentimientos de ninguna parte”, dijo Scott, “nos quedó claro que había una divergencia de puntos de vista sobre cómo debía hacerse la película entre Gene y Phil. Creo que Gene tenía razón al ceñirse no tanto a los detalles de Star Trek sino ética general de la misma. Creo que Phil estaba más interesado en explorar una gama más amplia de historias de ciencia ficción y, sin embargo, se mantuvo fiel a Star Trek . Definitivamente hubo un tirón en los dos lados entre ellos. Una de las razones por las que nos tomó tanto tiempo crear una historia fue porque cosas como esa iban a cambiar. Si se nos ocurrieron algunos aspectos que agradaron a Gene, a menudo no agradaron a Phil y viceversa. Éramos una especie de cerditos en el medio '.

Después de su fiesta de despedida, Bryant y Scott dejaron un memorando final para sus sucesores de guionistas:

“Dar a luz lleva nueve meses. Solo nos hemos estado gestando desde hace siete. Entonces no hay bebé. Pero hay un embrión. Cuídalo '.

Kurosawa con Klingons

La Star Trek El embrión continuó evolucionando bajo la atenta mirada de Kaufman, quien tenía sus propias ideas sobre cómo debería desarrollarse la historia. Si bien Kaufman no quería escribir el reparto original de Trek TV, como sostenía Bryant, vio la mayoría de ellos como detalles de fondo en una trama que se centró principalmente en Spock. De hecho, Allan Scott recuerda que, en un momento, Paramount aún no había tramado un trato con Shatner para regresar como Kirk, por lo que se escribió un borrador sin él en él.

En cualquier caso, Kaufman estaba interesado en hacer lo que llamó una 'epopeya de Kurosawa'; incluso tenía planes de contratar al actor japonés Toshiro Mifune para interpretar a un villano klingon contra Spock de Nimoy.

'Mi versión se construyó en torno a Leonard Nimoy como Spock y Toshiro Mifune como su némesis klingon', Kaufman más tarde recordó. “Mi idea era hacerlo menos 'culto' y más como una película para adultos, que tratara sobre la sexualidad y las maravillas en lugar de la rareza; una gran película de ciencia ficción, llena de todo tipo de preguntas, particularmente sobre la naturaleza de la [dualidad] de Spock: explorar su humanidad y qué era la humanidad. Tener al personaje de Spock y Mifune viajando en el espacio exterior. Estoy seguro de que los fanáticos se habrían molestado, pero sentí que realmente podría abrir un nuevo tipo de ciencia ficción '.

Si bien la historia permaneció amorfa, el Star Trek project logró contratar a dos de los diseñadores más talentosos de la época. Uno de ellos fue Ken Adam, el genio detrás, entre otras cosas, de la guarida del volcán en Solo vives dos veces y la sala de guerra en Stanley Kubrick's Dr. Strangelove .

La amistad de Kaufman con George Lucas también resultó en la contratación del artista Ralph McQuarrie, cuyo arte conceptual había hecho mucho para conseguir Guerra de las Galaxias , luego todavía filmando, ante cámaras en 20th Century Fox. Juntos, Adam y McQuarrie crearon un trabajo fascinante, incluido un dique seco construido dentro de un asteroide ahuecado.

Desafortunadamente para Kaufman y todos los demás, puede haber sido Guerra de las Galaxias que aceleró el Star Trek la desaparición de la película.

En una anécdota poco compartida, Kaufman recuerda haber bajado las escaleras una mañana después de un maratón de escritura de castigo que duró toda la noche. Finalmente, pensó Kaufman, había descifrado el Star Trek problema.

'¡Rose, lo tengo!' Kaufman llamó a su esposa. '¡Tengo la historia!'

En ese mismo momento sonó el teléfono. Fue Jeffrey Katzenberg, quien entonces era el asistente del presidente de Paramount, Barry Diller.

'Philip', dijo Katzenberg, 'estamos en problemas'.

Paramount había decidido que Star Trek El futuro estaba en la televisión y no en la pantalla grande. Así que con eso, el enchufe Planeta de los titanes fue finalmente tirado.

La frontera final

A raíz de la Star Trek cancelación de la película, las teorías variaron sobre a quién culpar por su fracaso. Kaufman sugiere que el zumbido negativo que rodea Guerra de las Galaxias de los jefes de Fox había llevado a Barry Diller de Paramount a proclamar: 'No hay futuro en la ciencia ficción'.

Barry Diller, a su vez, pareció culpar a la falta de un guión decente: 'Hemos hecho una serie de tratamientos, guiones y cada vez que decíamos: 'Esto no es lo suficientemente bueno'. adelante y lo hicimos, podríamos haberlo hecho bastante bien. En este caso [la versión de Scott-Bryant-Kaufman], fue el guión. Sinceramente, sentimos que era un poco pretencioso '.

El escritor de ciencia ficción David Gerrold, que escribió el clásico Star Trek episodio 'The Trouble With Tribbles', el problema radicaba en Gene Roddenberry, que había tardado en llegar a un acuerdo sobre los términos de su contrato para el Emigrar película y luego se negó a aceptar las ideas de los ejecutivos.

“Debo decirles que he pasado mucho tiempo con ejecutivos de estudio”, dijo Gerrold, “y ellos pueden diferenciar entre una buena y una mala historia […] Paramount es el estudio más exitoso de la industria. Más adelante, estarán haciendo todas estas excelentes imágenes como El Padrino , Fiebre de sábado por la noche . .. y no pueden conseguir Star Trek en las tablas? Dáme un respiro.'

Roddenberry, por otro lado, culpó a Paramount.

'Paramount hizo la película exactamente de la manera incorrecta para lograr algo artístico', se quejó Roddenberry. “Decidieron convertirlo en un esfuerzo de comité y no tienen a nadie realmente a cargo. Me dijeron que yo tenía el control creativo, luego le dijeron a Jerry Eisenberg que él lo tenía, y luego, sin que él lo supiera, también le dijeron al director que él tenía el control creativo. No puedes hacer una película que valga la pena de esa manera. Las buenas películas son hechas casi invariablemente por una persona que lleva a cabo el entusiasmo y la visión de las mismas. Esta es la forma en que George Lucas hizo Guerra de las Galaxias más de tres años de lucha. Luchó duro porque tenía la visión de lo que quería. Me encontré siendo cuestionado por personas en el estudio que ni siquiera habían visto Star Trek . Fue solo una historia de terror '.

Independientemente de lo que salió mal entre bastidores entre 1975 y 1977, estaba claro que la indecisión sobre quién o qué debería escribirse estaba en el centro de todo. Susan Sackett, quien informó sobre esa fatídica fiesta de despedida de 1977 y luego escribió La realización de Star Trek: La película con Roddenberry en 1980, sugiere que, en un momento, se sugirió no menos de 34 escritores como posibles Star Trek escribas. Esa lista se lee como un quién es quién de los talentosos y ahora muy famosos, desde Francis Ford Coppola hasta George Lucas y Psicópata el novelista Robert Bloch. ¿Y adivinen cuántos de ellos tuvieron la oportunidad de escribir un guión? Precisamente ninguno.

Con Planeta de los titanes archivado, se inició el trabajo en un posible nuevo programa de televisión titulado Star Trek: Fase II . Esto también se canceló: solo un año después, en marzo de 1978, Paramount anunció que había cambiado de opinión nuevamente y que trabajar en Star Trek: La película estaba a punto de comenzar.

Después de años de vacilaciones e indecisión, el Star Trek La película finalmente comenzó a ganar tracción con el veterano director Robert Wise ( El día que la Tierra se detuvo , La Cepa de Andrómeda ) al timón. Por fin, Roddenberry tendría la oportunidad de realizar la película de la que había hablado con tanto entusiasmo en 1976: “… una película que tiene mucho valor de entretenimiento: acción, aventura y un poco de comedia. quiero un 2001 [ Una odisea espacial ].”

Irónicamente, Star Trek: La película , lanzado en 1979, estaría plagado de desafíos propios, no con la escritura esta vez, sino con efectos visuales. Un proyecto que una vez recibió luz verde por alrededor de $ 3 millones se había disparado a un enorme presupuesto de $ 46 millones para cuando se terminó.

Star Trek , al parecer, no aparecería en la pantalla grande sin luchar.

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Autor

Rick Morton Patel es un activista local de 34 años que disfruta viendo series en caja, caminar y teatro. Es inteligente y brillante, pero también puede ser muy inestable y un poco impaciente.

Él es francés. Es licenciado en filosofía, política y economía.

Físicamente, Rick está en muy buena forma.